影视构图类别与画面关系

关键词:影视构图

构图类别与画面关系

1.封闭式构图

在影视艺术中,都离不开最终表现媒介,电影银幕、电视机和电脑都有屏幕,这些屏幕就像封闭式的画框,这些相对固定的画框或者说是边沿限制或暗示着画面运动的开始和停止。封闭式构图就是利用这种物理特性,在构图时让画框的边沿安放人物或物体,使画面形成一个相对围合的封闭空间。这种封闭式构图传递给观众的信息是一种限制、围堵和缺乏想象空间的认知效果。当然,如果画面处里得当,也可以获得一种安全,温馨和饱满的构图效果。

封闭式构图

封闭式构图


2.开放式构图

与封闭式构图正好相反的是开放式构图。一个开放式构图给观众带来的是留有极大想象空间的构图形态。这种风格的构图经常暗示了选择的存在。在开放式构图中,不是所有的动作都在画面中呈现和展开而是将场景和意图延伸至画框之外发生。观众自然会设想画面之外发生了什么事?即将出现件么情况?结果会怎样?

要制造出一个开放式构图,反而不必使用运动的画面,因为它在视觉上要比构图自身更有力,若再加以运动,容易分散观众的注意力和想象力。例如,在浩瀚的星空之下只小船驶向远方,这样的场景就是一个典型的开放式构图。观众就会想:这艘船要驶向何方?他要去做什么?会出现什么间题?等等。此外,镜头的组接也没有必要再回到船的特写镜头,这个开放式构图表现得更为完美。

开放式构图

开放式构图


3.空间处理

1>头顶空间

当我们把一个入物放在构图中时,必须要考虑到人物的头顶空间间题。头顶空间是指在画面中人物、的头顶与上方画框之间的距离空间。在影视表现中要把握适度的空间距离与关系,如果头顶空间距离过大,看上去人物会显得短小;如果空间过大,人物会看上去就像被挤压在画框下。

2>运动空间

运动空间,通常也称为视线空间,它是指人物面前到画框边沿的距离。一般来说,我们需要在人物的面前留出三分之二的视线空间,这样可以给观众留出充分理解人物的运动方向(或观察方向)的可能性,此外,在视觉审美方面也能产生—种视觉平衡的美感。

运动空间的大小不仅影响到画面的美感,还影响到画面的基调。如果人物靠画框太近,几乎没有留出运动的空间,这种画面就会产生出一种令人紧张和极不舒服的感觉。这种画面经常暗示了剧中人物消极的情绪。

奉动作衔接

从人类心理学上认知动作衔接,其实是一个错觉现象,好像动作自始至终都是连贯的,尽管摄影(像)机的机位随时都在变化。想要达到动作的衔接,第一个镜头的结束处必须要和下一个镜头的开始处相连贯。通过改变画面大小和动作的跳切能很容易地做到动作的衔接,从一个景别切到另一个景别,动作变换要做到自然、流畅。如果切得过快,观众就会因观看时间太短而无法理解画面所传递出的信息;如果切得过慢,观众则会感到厌烦。

1>视线衔接

视线衔接是在一个敌事中,通过人物之间实际视线对接或者展苯人物正在观看的物体,从而创造出特定的秩序和意义。

例如,一个人物在第一幅画面中朝屏幕之外看去,那么观众会希望在接下来的镜头中能看到剧中人物所看到的那个景物。通过这条假想中的视线就会使观众与剧中人物的视 线形成互动,遵守这条视线规则,人物就能相互对望,保持视线顺畅地对接。

2>切出

切出这个影视技巧被用于处理时间和空间两个方面。切组应该用语维持主要的场景,而不是场景的一部分。例如,当舞台上的歌手正在劲歌狂舞时,我们可以把镜头切到舞台下那些为之感染的观众那边去,或者切到一旁调制灯光效果的灯光师那里。这个技巧让导演获得了在时间上实现转痪的可能。

切出通常所揭示的信息与剧中人物特征相关。往往把一个不修边幅的人往往切出到一个堆满杂物、零乱不堪的环境之中,反之亦然。

Hot Top
热点排行
Classic Case
经典案例
首页 > 新闻中心>行业新闻>影视构图类别与画面关系